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Noregistration upload of files up to 250MB. Not available in some countries. Introduction. Please note that most of these Brand Names are registered Trade Marks, Company Names or otherwise controlled and their inclusion in this index is. Kammermusikkammer. Die beiden Klavierkonzerte von Frdric Chopin stehen beim Publikum weitaus hher im Kurs als bei der Musikkritik. Ein Vorwurf, den sie sich oft gefallen lassen mssen, gilt der Behandlung des Orchesters. Diese sei drftig, heit es, und beschrnke sich darauf, dem Solisten blo eine Begleitung zu unterlegen. Gemessen an den sinfonischen Konzerten Beethovens mag dieser Einwand plausibel scheinen. Nur hiee das, ein Ma anlegen, das unangemessen ist, denn Chopins Konzerte streben einen sinfonischen Dialog zwischen Klavier und Orchester gar nicht an. Sie haben nicht Beethoven, sondern das romantische Virtuosenkonzert zum Vorbild, dem Komponisten wie John Field, Friedrich Kalkbrenner oder Henri Herz zuzurechnen sind. Dass deren Werke heute vergessen sind und sich nur Chopins Konzerte halten konnten, spricht schon allein fr die herausragende Qualitt der Chopin Werke. Auch in seinen beiden Klavierkonzerten verwendet Chopin typisch polnische Elemente und stilisiert in den Schlustzen die Tnze Krakowiak E Moll Konzert und Mazurka F Moll Konzert. Beide Konzerte sind Jugendwerke, Chopin komponierte sie kurz hintereinander in den Jahren 1. Nr. 2 bezeichnete Konzert in f moll op. Es wurde aber nach dem E Moll Konzert verffentlicht und gilt somit als das zweite Klavierkonzert Chopins. Die beiden Konzerte sind sich in mehreren Aspekten hnlich Beide stehen in einer Molltonart, die Kopfstze sind formal gro angelegt, die Satzbezeichnungen sind in Grunde identisch Maestoso Larghetto Vivace, die Schlustze sind stilisierte Tnze und beenden die Konzerte in den entsprechenden Durtonarten. Aber auch in der Biografie des Komponisten stehen die Werke eng nebeneinander, nicht nur, weil sie beide in die letzten Warschauer Jahre fallen, sondern vor allem, weil die Liebe zu einer jungen Sngerin nach Chopins eigenen Angaben eine Inspiration fr die beiden Mittelstze gewesen ist. Diese Liebe galt Konstancja Gladkowska, von der Chopin seinem engen Jugendfreund Tytus Wojciechowski 1. Sie ist mein Ideal, dem ich, ohne mit ihm zu sprechen, bereits ein halbes Jahr treu diene, von dem ich trume, zu dessen Andenken ich das Adagio zu meinem neuen Konzerte f moll komponiert habe. Chopin lernte Gladkowska noch besser kennen, er begleitete sie am Klavier und man knnte ihre Beziehung als freundschaftlich bezeichnen. Besser als er es je mit Worten gekonnt htte, richtete sich Chopin mit seiner Musik an Gladkowska und es mu ein besonderer Augenblick fr den jungen Komponisten gewesen sein, als er am 1. Oktober 1. 83. 0 sein E Moll Konzert in Warschau urauffhrte und sie seine neue Musik hrte. Es war Chopins letzter Auftritt in Polen, in der zweiten Hlfte des Konzerts sang Gladkowska die Kavatine aus der Rossini Oper La Donna del lago. Anschlieend spielte Chopin noch seine Fantasie ber polnische Volksweisen fr Klavier und Orchester op. Fr die beiden zwanzigjhrigen Talente war es ein erfolgreicher Abend. Ob Chopin seine Liebe gestanden hat, bleibt unklar, aber als er am 2. November 1. 83. 0 in eine Kutsche stieg, um Polen zu verlassen, trug er einen Ring am Finger und ein Band am Herzen, beides waren Geschenke von Gladkowska. Chopin sollte seine Heimat nie wieder sehen, Gladkowska gab ihre Karriere zwei Jahre spter auf und heiratete den reichen Landadligen Jzef Grabowski. Frdric Chopin Klavierkonzert Nr. Moll op. 1. 1Eine so ausfhrliche Orchestereinleitung wie im E Moll Konzert hat Chopin kein zweites Mal geschrieben. In temperamentvoller Melancholie beginnt das Hauptthema der Sonatensatzform mit einem groen melodischen Bogen, der in den ersten acht Takten genau zwei Oktaven ausfllt. Manual Hydraulic Multiplier Valve. Der hchste Ton wird deutlich hervorgehoben und steht wie so oft bei Chopin in der Mitte der Phrase. Aus dem Hauptthema leitet Chopin einen lyrischen Seitengedanken ab. Die drei Achtelnoten aus dem Kopfmotiv des Hauptthemas bilden hier den Auftakt zu einer sehr schnen Kantilene in den ersten Violinen. Die Celli spielen zwischen Vorder und Nachsatz das leicht variierte Kopfmotiv und machen somit den Bezug zum Hauptthema deutlich. Der weitere Verlauf fhrt ber ein groes Crescendo zum Seitenthema in E Dur. Die hier vorgestellten Motive sind von Tonschritten geprgt, Sprnge gibt es nur an wenigen Stellen und die Tonlage entspricht der einer Sopranistin. Um den Gedanken an die menschlichen Stimme ganz deutlich zu machen, schreibt Chopin noch die Spielanweisung cantabile in die Partitur. Nach diesen schwrmerischen Momenten kehrt die Musik zu ihrer anfnglichen Dynamik zurck und erreicht im 9. Takt des Satzes einen Hhepunkt mit der Wiederkehr des Hauptthemas, dessen Kopfmotiv hier trugschluartig erreicht in C Dur erklingt. Nach dem abrupten Abbruch folgt ein leises Zwischenspiel, dann wieder in voller Besetzung das Kopfmotiv, dem sich dann die ruhige berleitung zum Klaviereinsatz anschliet. Wie auch in den meisten klassischen Konzerten steht auch bei Chopin vor der ersten Note des Pianisten die komplette Exposition durch das Orchester. Wenn man heute eine Auffhrung dieses Konzertes besucht, wird man beobachten, dass der Pianist die fast 1. Takte lange Exposition am Flgel abwartet. Im Zusammenhang mit dem Virtuosenkult des 1. Jahrhunderts kam es damals in Paris oft zu einer anderen Auffhrungspraxis Whrend das Orchester die Exposition spielte, blieb der Pianist noch hinter der Bhne und betrat das Podium erst wenige Momente vor seinem Einsatz. Dabei wurde er vom oft strmischen Applaus des sensationsgierigen Publikums begleitet. Der Komposition an sich und den ausfhrenden Orchestermusikern zollte man dabei wenig Respekt. Dass auch Chopins Konzerte gelegentlich in dieser Praxis aufgefhrt wurden, ist zwar nicht belegt, aber durchaus denkbar. Der wuchtige Einsatz des Klaviers gibt dem Solisten die Mglichkeit eines fulminanten Auftritts, wie man ihn von einem Virtuosen erwartet. Er beginnt mit dem Kopfmotiv des Hauptthemas, dem sich eine typisch konzertante Spielfigur anschliet. Nun wird die Exposition wiederholt, die Themen erklingen erneut und werden diesmal ausschlielich vom Pianisten gestaltet. Zwischen den eindrucksvollen Spielfiguren erscheinen der Seitengedanke und das Seitenthema mit mannigfaltigen Umspielungen. Das Orchester tritt dabei ganz in den Hintergrund und schafft lediglich eine bestimmte Atmosphre, in der die Tne des Klavier veredelt erscheinen. Die Reprise hat aufgrund der vielen Lufe und Akkordbrechungen den Charakter einer zweiten Durchfhrung. Das Seitenthema nun in G Dur bildet fr einige Takte einen Ruhepol und nimmt die Bewegung und die Dynamik des Satzes zurck. Schlielich geht es aber wieder mit Tempo dem Ende entgegen und eine ber 5. Takte angelegte Steigerung mndet in die Coda, die dem Ende der Exposition gleicht. Der zweite Satz zeigt Chopins lyrische Empfindungs und Gestaltungsgabe. Das Stck ist mit Romanze berschrieben und wie bereits erwhnt eine Liebeserklrung an Konstancja Gladkowska. Es handelt sich dabei fr einen 2. Werk. In einem Brief vom 1. Mai 1. 83. 0 an Tytus Wojciechowski beschrieb Chopin den Charakter seines Stckes Es ist mehr romantisch, ruhig, melancholisch es soll den Eindruck eines liebevollen Hinblickens auf eine Sttte machen, die tausende von angenehmen Erinnerungen aufsteigen lt. Es ist wie ein Hintrumen in einer schnen mondbeglnzten Frhlingsnacht. Darum ist denn auch die Begleitung mit Sordinen. Wie viele sensible Knstler war auch Chopin im Kontakt mit anderen Menschen eher zurckhaltend. Gerade was Konstancja Gladkowska betraf, war sein Mitteilungsbedrfnis natrlich gro, aber anscheinend war es dem Komponisten unmglich, seine Gefhle in Worten auszudrcken O, wie entsetzlich, wenn man sein Herz bedrckt fhlt und die Last nirgends ablegen kann Du weit wohl, was ich damit sagen will. Was ich Dir oft mitteilen mchte, mu ich meinem Klavier erzhlen Brief vom 3. Tytus Wojciechowski.